所以有时候还不如看看国外的片子，不过不推荐看华矢911

我的观后感是:

这部剧本实在是太苍白.我怀疑张艺谋连电影常识都是不够的.

倘若这部电影没有花海,没有竹林就什么都不是了.

感觉整个过程就是:
飞刀.飞刀又见飞刀.
死亡.死亡再见死亡.

原本是让观众流泪的,竟变成了让人连嘲笑都不愿意的电影,无疑是失败的.

我感觉是被骗了.张艺谋蒙人的伎俩也不过如此罢了.他太小看观众们了.

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昨天看过十面埋伏了
最后的一场，看完后就是11点了。
还好我是一个人去看的，所以可以有充足的时间用来品味和欣赏片中的每一个镜头。
我情愿相信这是一部好片。
当然有人会从情节的角度来批评张的这部大片又是单调又是空泛。我只想问问，你对单调和空泛的这类词的定义是什么？如果你认为只有不停的出现波折和高潮的电影才是情节丰富的电影，只有不停的涌现矛盾的剧本才是好剧本的话，我不跟你争论什么了。
剧情中最大的一个冲突仍然是大利益和小利益的冲突。当散场时大家都在骂刘捕快“爱的太自私”，都在说三个人应该同时死的时候，我心里暗笑：“张艺谋，你又成功了。”
剧情也是所谓影评家们最喜欢作为茶余饭后的谈资。我不是影评家，我也没有吃晚饭，更不喜欢晚上睡觉前喝茶，所以我不谈剧情。
我更多的是关心画面和音乐。
这次看十面埋伏和我以往到大影院看电影不同，我花费了整场的时间用来观察每一个镜头之间的切换和每一个镜头中包含的内容。当然大量的纰漏最终还是反映出我国摄影师的水平问题，但是可以说，张导对于镜头的理解在国内已经到了登峰造极的地步了，至少在和他同级别的导演以及他的晚辈当中，我现在还没有看到超越过他的。每一个镜头的焦距，每一个演员的定位，每一次镜头的移动，无不现露出导演的名家风范。
整个影片的色彩，正像有些人说的那样，充满了大红大绿，大块的单一色。但是这就是土？
我要问，你见过唐三彩吗？见过敦煌壁画吗？见过唐朝时期的织物图案吗？我想说，这些整块的色彩运用，除了能够反映出古代中国的辉煌之外，更能够将电影这种艺术手法中戏剧的成分大幅度体现出来：用色彩作为符号，用最简单、最直观的方式对剧中人物的性格加以区分，对整个剧情的发展加以把握，这不能不说是导演的奇思妙想，也正是最符合东方人对善恶喜欢在第一印象上简单区分的个性特征。
另外，从色彩学的角度上看，几乎每一个镜头的色彩都体现出强烈的主题感，几乎没有一种多余的颜色，也没有一种颜色的比率用的不对，或者说色味不够。这样好的画面，不是享受还算是什么？
再有就是cg和后期。这些是我最熟悉的行当，当然我看到了好多破绽，但是我仍然坚持，这是迄今为止我见过的国产电影中制作最为精良的一部了。这方面如果说多了够写一本书的。我只说当最后播放演员表的时候，我在职员中看到了cg制作是animal logic film，我一切全明白了。
至于音乐，好多人不屑，说什么日本人写的，英国人唱的，甚至又要抬出反日的大牌头。我可不敢胡言乱语，否则被指成是亲日会死的很惨的。但是我只是想说，至少现在只有日本的能乐是最接近我国古代音乐（特别是唐朝时期音乐），也只有日本人现在愿意用、也会用这些古代曲调谱写现代音乐了。听听我们自己的曲子吧，我不想再说什么了，因为等下我还想吃点晚餐。
主旋律——悲切的爱情故事不断的变化，穿插出现在剧情中，起到了烘托剧情和推动剧情发展的作用。由主题曲演化来的高潮旋律往往出现在斗争戏中，正好完成了点睛的作用。
当然有人会说花了那么多银子，拍出一部这样的电影是理所应当的，但是我要说，就是这么多银子翻个倍给某些明导，他也别想拍出一个这样的镜头。
我们现在，能求得物有所值，已经变得很难了。我想，至少十面埋伏还可以给我这种感觉吧。

完全是打官腔的调调……
我看电影就是评“好”和“烂”……

三年的苦恋比不上三天的放纵。这时终于 出现了本片要表现的重点。

是三年的傻等比不上三天的淫乱把

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