请大家注意查阅中国电视报，以便届时收看！！！

附送《艺术人生》对疯面人物的专访：


主持人→猪君（以下简称‘猪’）：大家请用掌声欢迎疯面人物同志的大驾光临。
（呱唧呱唧呱唧）

嘉宾→疯面人物（以下简称‘疯’）：同志们好同志们辛苦了
（台下应：为人民币服务）

猪与之握手，寒暄：疯兄最近怎么隐身了？

疯：腹泻，并由此感悟了下人生闭门思过什么的，时光飞逝转眼半个月过去了，其实我也很想你。

猪：好象咱们很熟似的。

疯：甭跟我废话，有屁尽管放。

猪：那就先从你的新作谈起吧，能先向观众们简单介绍下这部据传耗费你巨大精力的力作吗？

疯（咳了咳嗓子）：这是我《电影少年三部曲》的首部，大长篇，8个小时，仍是围绕着当今年轻人所经历和困扰的一些现实问题进行自我探讨并创作出来的。

猪：这次的主人公也是您首次以第一人称‘我’来进行创作的，是否可称的上是一部自传体式的作品？

疯：我不否认，并不觉的有什么可害羞的，确实溶进了一些我所亲历的人和事。

猪：记录？

疯：还是故事，大结构甚至还是虚构的，只是主人公完全遵从于作者的————眼睛（瞪牛眼）来叙事。

猪：象往常那样随性而近乎玩乐的桥段减少了？

疯：是的，所以这部作品比较深邃也比较晦涩，供人思考的留白都是大块大块的，这也是整体篇幅过长的原因。

猪：屏弃了你以往的长处？

疯：我以往的长处？你把我想简单了，我其实比较擅长讲道理。特别是这部作品，我完全是以抒发的情绪来倾诉的。

猪：是您创作生涯的一个分水岭吗？

疯：创作风格上我很幸运————在第一部作品中就确立了，只是通过不断完善于现实的处世态度来翻新着自己的创作理念，我想：应该算是一个分水岭吧，算是对自己之前艺术生涯的一个交代一个汇总。

猪：对你以前的作品有个什么评价？

疯：恩~~~~（长思索），总体来说还都挺满意的，至少一直是在按正确的路子发展，我真的认为自己很幸运，一切都是主动的，自然而然的，也并没有刻意去追求过什么，我想：应该算是很充实吧。

猪：最满意的作品？

疯：损我，不是装蛋，永远没有最满意的，但都比较满足。

猪：那最相对不满意的呐？

疯：应该是《一起疯》的前半部。

猪：可是这部作品给你带来了巨大的成就感，应该算是成名作。

疯：恩，的确是这样，它给我带来了很多实际利益。不满意并不等于反感它，而是它让我思考让我反思让我感悟了很多深层次上的东东，有句成语叫‘忆苦思甜’吗，‘不满意’是我宝贵的财富，让我更加清醒地认识到了自己，给自己一个清晰的定位。同时，我最陶醉的是《一起疯》的后半部，那是我创作上的一个华彩。

猪：最陶醉？

疯：是的，你应该问我最陶醉的作品，‘最满意’让我一时间感觉‘其实什么都没有’。

猪（笑）：年轻人。

疯：是的，当我变的老奸巨滑的时候，我就离死不远了————创作上的。

猪：您说自己很早就确立了自己的创作风格，那你对今后的创作生涯是否有一个定位？

疯：很庆幸你没有说‘正确的定位’，我一直都在思考这个问题，假如你无法定位你的创作理念，那再别致的风格也只是个幌子而已。我向来很喜欢风格统一并坚定不移来执行的导演，像伯格曼、西区科克、大岛诸、马基德、阿巴斯、小津、三池崇史等，我认为作为电影工业的初衷也只适用于这样的导演。他们都有一个共同点：基于现实，敢于面对人性上所下意识回避的精神领域，他们在创作上极为真诚，不妥协不逃避，所谓人性所必备的三大观，他们都坚定不移毫不动摇，由此便自然而然的先人一步，在凡人为主体的精神世界里，他们理所应当的成为导师级的人物，请注意这个词————‘导师’：导演的‘导’就是这个意思，而不是只局限于片场，那种自我陶醉般的指手画脚————‘多风光呀’的那种导演只能是让凡人们‘贻笑大方’的傻子，他们只会在意泡女演员以及收男演员的回扣。一种人本性里占有欲的体现。

猪：可是导演都是要有‘占有欲’的。

疯：是的，那是最根本的，是人都有这种欲望，当一代独生子女陆续步入社会，我们自身的这种欲望在膨胀，在不断滋生，你也会发现，只要是喜欢看电影的，就都想当导演，甚至到：现在的孩子们往往惊呼：天！竟然还有这样一种职业！！！而开始把目标定在了这个变得相当诱人的名词————电影导演。当DV浮出水面时，这种妄想狂的本质得到了最大可能的释放，一大堆的影像垃圾至此产生了，电影的确是在‘走下神坛’。但电影的本质仍不会改变，真正的好导演不会因为技术的发展而大面积滋生。

猪：那中国的导演呐？

疯：很可悲也很可笑，我们的社会就是在‘教导’我们向傻子进军。

猪：何以见得？

疯：关键还是体制的问题——并不单指电影界。于终极统治者而言，下面的子民只要老老实实的就可以了————也就是说：我们缺少话语权。我并不是政治偏激狂，我甚至很尊重很敬佩党的领导人。
这也属于中华民族所特有的‘劣根性’，我们一直都是这样过来的。

猪：您说的太笼统了，那您怎么看待3、40年代的左派电影？

疯：民国，那是一个混乱的年代，孙中山本身就是个理想主义者，一个具有艺术家风范的书生。他所制订的‘三民主义’根本就不适合领导中国人，一个无政府的时代注定是短暂稍纵既逝的。但他们仍然可称得上的是称职的艺术家，个别也很伟大。

猪：那你的意思是说，我们没有希望了？

疯：错，你这又是个典型中国人式的想法，中国人于个体总是在依赖于集体，殊不知集体是由个体组成的，我们没有自己的想法没有自己的个性，何以激活集体的观念？第六代的出身注定了他们具备了革命的精神，但他们又没有完全摆脱个体‘劣根性’————就是中国式的‘各自为战’，理念相同但又彼此排斥，所以他们早泄了，他们被淹没了，他们也屈服了纷纷回归主流了，但理念上的动摇使自己最终一事无成。用主流的话讲：被社会所淘汰。

猪：那我们为何不按照主流被社会所认同的方式活下去满足下去？

疯：这就是我————作为被计划的新一代所要诉求的理念，在全球化的今天，我们要还是故步自封自欺欺人，注定是会被————世界————所要淘汰的。

猪：您是在告诉人们如何走下去？

疯：那是决策者的事，他们才是迎接挑战经受考验的人，我只是个艺术家，艺术家的长处不在于‘话语’，而在于‘发觉’。我只是把问题摆明，有待人民的自省与实践。

猪：你认为何谓好看的电影？

疯：让人能看下去的。

猪：具体点。

疯：真诚的，让观看者，感动。

猪：那首先要掌握现今中国人的价值取向。

疯：是的，但抓住它非常非常困难，也就是对新一代编导开门见山般的巨大考验，这就是我们的使命感。社会在飞速发展，当前的中国的确是个充满活力的载体。但那都是些表面现象。人性是单纯的、匀速的、也是脆弱的，我们常常说自己活得很累，就是因为我们一直在被动的生活，我们完全像是木偶，嬉笑怒骂已由不得自己的控制，也就是说在精神上我们已经控制不住自己了。这也是我早期作品所热衷于诉求的，假如不将这些道理摆出来，看清楚，那以后也注定将随波逐流了。

猪：现在也是？

疯：就像你所说的——分水岭，我想这部作品的诞生也意味着创作阶段一个新的开始。我现在已经有了一种使命感，以后的创作道路会走得更加坚定踏实，永远遵从自己的人格。

猪：能预测下中国电影的未来吗？

疯：和这个社会一样，充满不可知性。

猪：大方向？

疯：压宝一样，我还是看好现实主义题材，真正反映社会现实的。也许激活这一滩死水的先锋将是一个属于中国的‘新现实主义’，像百废待兴的意大利那样。

猪：你们这代是希望吗？

疯：不知道，但我们这代是决定性的，或爆发或消逝，没有折衷。

猪：你们有把握掌控自己的命运吗？

疯：一切在于拼搏，任何时代的进程都是由少数人来决定的。

猪：可以说《永远的白衬衫》是献给自己的？

疯：很自私是吧？我希望能有更多人来分享。

猪：祝你成功。

疯：谢。

猪：在节目接近尾声的时候，请你对和你一样的新一代电影人说些什么？

疯：首先我对不起生我养我的父母，还有党对我含辛茹苦的培养，以及普罗大众（顿悟）哦……不好意思，念错稿了，最近上的节目太多思维有些混乱，（翻出另一张稿纸，念）：排名不分先后,想到哪算哪,以下人员请注意：老忒、老皮、任导、老m、老a、老la、老不死的、欢欢、qhy、病医生、卡老二、胖胖Q、强奸犯J导、Iknow、丁正、阿莱兄、lhlele、伊啊马塔塔、johnchi、桔红姐姐、密语姐姐、goo姐姐、游鱼老师、晒晒姐姐、可可小丸子、垂直妹妹、l妹妹、odbo、台北ang、老葛、老古大师、Z-ALIVE-M、朵朵、rexing、电影喉结、用户名、饿啦、板砖、孔胸、rocky1981、lessaa、空穴来风、小手插兜、性感叛国少年等等等等，有遗漏的尽请谅解。

猪：他们是谁？

疯：首映式嘉宾。和我一样的新一代电影苗子。

猪：想对自己以及他们概括成一句话吗？

疯：别人傻不要也跟着傻。

猪：一个词。

疯：精神可嘉。


猪：一个字。

疯（遂肃然，整理仪表，面向镜头正襟而座）：耶！！！

双指成V字……

别人傻不要也跟着傻！

我就稀罕这句！

楼上这话，玄了~

关系到自己切身的利益,没有人会作出既准确又客观的绝对,即使冷血如曹错,他爹自杀都不足以使他回头,但是叛军真的兵临城下,自负英明的决定,结果只是让自己丢了性命.........

只有大家都不知道的才不会给别人反驳的机会

哈哈,其实这就是人性的弱点,好象皇帝的新装一样.
其实没有什么高深莫测,不懂的东西就是最深奥的...........