图片如下：
《戴白色无边女帽的西蒙娜》 约1903 纸面粉画
25ixl6}英寸(64．8x41．9厘米) 得克萨斯州 圣安东尼奥市 多恩夫妇藏
这幅画是卡萨特大量画小女孩习作的又一例证。她又一次体现了瓦兹乡间这个模特儿的特点，卡
萨特至少将她画过二十次。 ／／
一般说来，卡萨特设计的构图不愿意增加这些小模特儿的精神负担。这位画家总是偏爱不活动的
场景，小女孩通常静静地坐着，双手规矩地放在膝上。童年的活力与兴奋总不曾使卡萨特感到兴趣，这
可能是她的自然偏爱；因为她虽然喜爱孩子，但她自己却从不曾有过爱吵吵闹闹的孩子。
这幅画具有一种速写性特点，褐色的画纸被作为另一种色彩而发挥作用。这表明了卡萨特的粉画
技巧。首先她用深色粉笔很快画出总的构图轮廓，然后再在这些线条上覆盖各种粉质涂层。在某些区
域，通常在面部，要涂得厚些。接着又回到整个构图，再用深色粉笔将主要轮廓进行补充和加强。
图片如下：
《埃米和她的孩子》 1889 布面油画
(89．9x64．5厘米) 堪萨斯州威奇塔市 威奇塔艺术博物馆藏
可以用比较的方法，将卡萨特作品中母亲和孩子题材的发展表现出来。在这幅画中，人物之间的关
系更加紧密，画得也更为精细。到了这个时期，卡萨特已经将手的姿势与放置发展成为一种表达感情的
手段。画中，妇女牢牢地抱住了孩子，同样，孩子也轻轻地温柔地接触着母亲。这种姿势表现出母亲和
孩子互相感觉到的安慰与抚爱。卡萨特把孩子的小手放置在母亲的双手上面，母亲一只手抓住了她自
己的手腕，另一只手则握住了孩子的大腿。两人的头部被放置在一起，来强调这种感情上的一致。
人物的头部和四肢都描绘得非常结实，它们又同大笔刷出的长衣和背景相对照。色彩布局是有限
而和谐的：用的是褐色、红色和白色的晕色。妇女身上的花衣服给构图提供了唯一的装饰性图寒，遮在
孩子圆胖身体上的白色外衣同背景中的水壶相互应应。水壶的造型线条又简练地同妇女头部和肩部中的
曲线相协调。
图片如下：
《罗伯特·辛普森·卡萨特夫人像》 约1886 布面油画
38x27英寸(96.5x68．6厘米) 宾夕法尼亚州 加德纳·卡萨特太太藏
这幅画大约是在创作《读“费加罗报”》六年之后画的。卡萨特夫人这时已年近七十三岁，并且患心
脏病和风湿症多年。艺术家在这幅画中用极大的敏感，抓住了老年人易于陷入沉思的特征，同前幅画中
津津有味读报时的高度集中神情形成对比。从人物的性格角度来说，卡萨特最好的肖像画主题都是她
最熟悉最亲密的人。很明显，这幅画是卡萨特对她母亲深深热爱的一种表现。
人物凝视着空间，一只手支撑着头部，另一只手握着攒成一团的手绢。主题被放置在构图的中心，
角锥形状使得画面非常平稳。短促而规律的笔触着重地描绘了面部和双手，这些笔触是顺着形体的结
构描绘的。对比之下，画面的其余部分则是粗略地铺过。某些区域，·如围巾和左下角，还露出未着色的
画布。作画中这类速写性特点给画面带来一种清新而自然的感觉。从黑色衣服上丰富而细微的色调变
化、生动而热烈的绘画风格中，可以明显地看出马奈的影响。并运用这种画风简练地概括了花束及背景。
图片如下：
《穿蓝衣服的马尔戈像》 1902 纸面粉画，复印于画布
(61x49．8厘米) 巴尔的摩 沃尔特斯艺术陈列馆藏
1901年，卡萨特开始创作一组没有背景装饰的小女孩色粉画。接下来几年中，她画了不少这类作
品。大约在1906年，她甚至允许画商昂布卢瓦兹·沃拉尔对十几幅这类题材的图画进行反相样稿复
制。这种反相样稿是将粉画原作盖上一张潮湿的纸，通过一种石印术的压印而取得的。这样，原作上的
粉质构图，部分地被转移到纸上，然后再由作者将两张画稿重新加工。
这幅画的模特儿马尔戈，是卡萨特邻居的小女孩，曾多次作她的模特儿。女孩的模样是艺术家所偏
爱的，圆脸庞、亮眼睛、小鼻子、双弓形嘴唇，一句话，非常逗人喜爱。在这些作品中，快速而潦草的彩色
粉笔笔触，运用得刚健有力，既能使画面活跃，而又不拘泥于描绘出形状。大部分视觉兴趣集中在女孩
子们穿的奇异而鲜艳的衣服上。选色局限于少数几种，通常只有一种色彩相当明亮。这幅画中的明亮色 ，
是一种鲜明的蓝色，它使白、灰、褐中性色调子得到加强，这些小女孩像的习作常常是动人的，甚至是有
魅力的，然而缺乏她早期较重要的作品中的那种用笔和力量。
图片如下：
《抱小狗的弗朗索瓦兹》 约1908 纸面粉画
(64．2x53．3厘米) 加利福尼亚州 圣马里诺市 亨利·亨廷顿图书馆暨艺术
陈列馆藏
从七十年代早期起，狗就常常出现在卡萨特的画面上。1914年以后的岁月里，卡萨特由于健康日
下、视力减退而变得无法工作。这些小狗就变成了她的经常同伴，去访问她的客人常常是先受到这种小
狗的迎接；
这幅画中对这个小动物的描绘似乎是很恰当的。事实上，它那有点滑稽的凶相，同小女孩那种单调
平板的面部相比，具有更强烈更有趣的特色。卡萨特晚年作品，是她特别爱描绘那种呆板而无趣的模特
儿。这些年幼的无经验的小女孩，只是具有一种温和的，还未打上生活痕迹的圆胖脸蛋而已。在形体刻
划方面，象这幅画中一样，往往是更为松散；用色也较以前更简练强烈。
