版纸

凸版纸是采用凸版印刷书籍、杂志时的主要用纸。适用于重要著作、科技图书、学术刊物、大中
专教材等正文用纸。凸版纸按纸张用料成分配比的不同，可分为1号、2号、3号和4号四个级别。
纸张的号数代表纸质的好坏程度，号数越大纸质越差。

凸版印刷纸主要供凸版印刷使用。这种纸的特性与新闻纸相似，但又不完全相同。由于纸浆料的
配比与浆料的叩解均优于新闻纸，凸版纸的纤维组织比较均匀，同时纤维间的空隙又被一定量的
填料与胶料所充填，并且还经过漂白处理，这就形成了这种纸张对印刷具有较好的适应性。与新
闻纸略有不同，它的吸墨性虽不如新闻纸好，但它具有吸墨均匀的特点；抗水性能及纸张的白度
均好于新闻纸。

凸版纸具有质地均匀、不起毛、略有弹性、不透明，稍有抗水性能，有一定的机械强度等特性。

重量：（49～60）± 2g/m2
平板纸规格：787×1092，850×1168，880×1230；还有一些特殊尺寸规格的纸张。
卷筒纸规格：宽度787，1092，1575；
长度约6000～8000m



新闻纸

新闻纸也叫白报纸，是报刊及书籍的主要用纸；适用于报纸、期刊、课本、连环画等正文用纸。
新闻纸的特点有：纸质松轻、富有较好的弹性；吸墨性能好，这就保证了油墨了能较地固着在纸
面上；纸张经过压光后两面平滑，不起毛，从而使两面印迹比较清晰而饱满；有一定的机械强
度；不透明性能好；适合于高速轮转机印刷。

这种纸是以机械木浆（或其他化学浆）为原料生产的，含有大量的木质素和其他杂志，不宜长期
存放。保存时间过长，纸张会发黄变脆，抗水性能差，不宜书写等。必须使用印报油墨或书籍油
墨，油墨粘度不要过高，平版印刷时必须严格控制版面水分。

重量： （49～52）± 2g/m2
平板纸规格：787×1092， 850×1168， 880×1230
卷筒纸规格：宽度787， 1092， 1575：长度约6000～8000m

胶版纸

胶版纸主要供平版（胶印）印刷机或其他印刷机印制较高级彩色印刷品时使用，如彩色画报、画
册、宣传画、彩印商标及一些高级书籍封面、插图等。

胶版纸按纸浆料的配比分为特号、1号和2号三种，有单面和双面之分，还有超级压光与普通压光
两个等级。
胶版纸伸缩性小，对油墨的吸收性均匀、平滑度好，质地紧密不透明，白度好，抗水性能强。应
选用结膜型胶印油墨和质量较好的铅印油墨。油墨的粘度也不宜过高，否则会出现脱粉、拉毛现
象。还要防止背面粘脏，一般采用防脏剂、喷粉或夹衬纸。

重量： 50，60，70，80，90，100，120，150，180（g/m2）
平板纸规格：787×1092， 850×1168， 880×1230
卷筒纸规格：宽度787， 1092， 850：



铜版纸

铜版纸又称涂料纸，这种纸是在原纸上涂布一层白色浆料，经过压光而制成的。纸张表面光滑，
白度较高，纸质纤维分布均匀，厚薄一致，伸缩性小，有较好的弹性和较强的抗水性能和抗张性
能，对油墨的吸收性与接收状态十分良好。铜版纸主要用于印刷画册、封面、明信片、精美的产
品样本以及彩色商标等。铜版纸印刷时压力不宜过大，要选用胶印树脂型油墨以及亮光油墨。要
防止背面粘脏，可采用加防脏剂、喷粉等方法。铜版纸有单、双面两类。

重量： 70，80，100，105，115，120，128，150，157，180，200，210，240，250（g/m2）
其中：105，115，128，157（g/m2）进口纸规格较多
平板纸规格：648×953， 787×970， 787×1092（目前国内尚无卷筒纸）。
889×1194为进口铜版纸规格。



画报纸

画报纸的质地细白、平滑，用于印刷画报、图册和宣传画等。
重量： 65，90，120（g/m2）
平板纸规格：787×1092

--------------------------------------------------------------------------------

书面纸

书面纸也叫书皮纸，是印刷书籍封面用的纸张。书面纸造纸时加了颜料，有灰、蓝、米黄等颜
色。

重量： 80，100，120（g/m2）
平板纸规格：690×960，787×1092



压纹纸

压纸纸是专门生产的一种封面装饰用纸。纸的表面有一种不十分明显的花纹。颜色分灰、绿、米
黄和粉红等色，一般用来印刷单色封面。压纹纸性脆，装订时书脊容易断裂。印刷时纸张弯曲度
较大，进纸困难，影响印刷效率。

重量： 120～40 g/m2
平板纸规格：787×1092



字典纸

字典纸是一种高级的薄型书刊用纸，纸薄而强韧耐折，纸面洁白细致，质地紧密平滑，稍微透
明，有一定的抗水性能。主要用于印刷字典、辞书、手册、经典书籍及页码较多、便于携带的书
籍。字典纸对印刷工艺中的压力和墨色有较高的要求，因此印刷时在工艺上必须特别重视。

重量： 25～40g/m2
平板纸规格：787×1092


毛边纸

毛边纸纸质薄而松软，呈淡黄色，没有抗水性能，吸墨性较好。毛边纸只宜单面印刷，主要供古
装书籍用。


书写纸

书写纸是供墨水书写用的纸张，纸张要求写时不洇。书写纸主要用于印刷练习本、日记本、表格
和帐薄等。书写纸分为特号、1号、2号、3号和4号。

重量： 45，50，60，70，80 （g/m2）
平板纸规格：427×569，596×834，635×1118，834×1172，787×1092
卷筒纸规格：787，1092



打字纸

打字纸是薄页型的纸张，纸质薄而富有韧性，打字时要求不穿洞，用硬笔复写时不会被笔尖划
破。主要用于印刷单据、表格以及多联复写凭证等。在书籍中用作隔页用纸和印刷包装用纸。打
字纸有白、黄、红、蓝、绿等色。

重量： 24～30 g/m2
平板纸规格：787×1092，560×870，686×864，559×864



邮丰纸

邮丰纸在印刷中用于印制各种复写本册和印刷包装用纸。

重量： 25～28 （g/m2）
平板纸规格：787×1092



拷贝纸

拷贝纸薄而有韧性，适合印刷多联复写本册；在书籍装帧中用于保护美术作品并起美观作用。

重量： 17～20 （g/m2）
平板纸规格：787×1092

白版纸

白版纸伸缩性小，有韧性，折叠时不易断裂，主要用于印刷包装盒和商品装潢衬纸。在书籍装订
中，用于简精装书的里封和精装书籍中的径纸（脊条）等装订用料。
白版纸按纸面分有粉面白版与普通白版两大类。按底层分类有灰底与白底两种。

重量： 220，240，250，280，300，350，400 （g/m2）
平板纸规格：787×787，787×1092，1092×1092



牛皮纸

牛皮纸具有很高的拉力，有单光、双光、条纹、无纹等。主要用于包装纸、信封、纸袋等和印刷
机滚筒包衬等。
平板纸规格：787×1092，850×1168，787×1190，857×1120

常用印刷术语
常用印刷术语（一）
印前

1. 露白／漏白：印刷用纸多为白色，印刷或制版时，该连接的色不密合，露出白纸底色。

2. 打白：挂网时代的照相制版工艺。为补救上网图片深色位感光不足，可移开原稿闪光一次或放一张纸补点曝光，或直接使用flash灯，闪动白光，以增加原稿的深位网，使影像柔化。
3. 爆肥：暴食当然会肥，菲林银粒感多了光也会扩大地盘。手工套版更在感光
片加隔透明厚胶片中曝光加肥。
4. 补漏白(Colortrapping)：分色制版时有意使颜色交接位扩张爆肥，减少套印不准的影响。
5. 实地：指没有网点的色块面积，通常指满版。
6 . 反白：文字或线条用阴纹印刷，露出的是纸白。
7. 撞网：不是渔民工。调幅网分色工艺，网点角度分配出错，或每一网角距离小於25°，龟纹就开始明显。
8. 飞网：镜头制版的挂网工艺，正常曝光後取下挂网，补充短暂曝光增加反差。
9. 狗牙：狗的牙齿是凹凸交错的。图片像素不足，放大後边沿就出现狗牙状。
10. 玫花点：像花鹿般的网纹。差的叫席纹，更差的是龟纹。
11. 齐头：版面排位的指令，以字首作基准线。延伸到拼版、装订，指以版头位为基准。
12. 散尾：文字排版的一种。只求字距统一，不求行末文字齐整。
13. 蒙片：不是迷魂药。是手工分色时的遮掩片，可用菲林晒制或红胶片割制，
可作退地或修色之用。
14. 蓝版：不是打篮球，也不是RGB的B(蓝色)，而是CMYK的C(青)版。




常用印刷术语（二）
印刷

1. 鬼影：来历不明的印纹或暗影。多因旧型印刷机供墨不均引起。
2. 瓜打：不是指水瓜打狗。活版印刷时代「黑手党」执字粒使用的排版比字面较低的定位铅粒。
3. 打斗：学孙悟空的拿手好戏。底面印刷车有自动翻纸装置，咬纸口印面，反咬纸尾印底 ，一气呵成。
4. 自反：指一种节约印版的印刷方法。让纸张先印完一面，乾後把纸左右反转及底面反转，称为底面自反版，而纸尾当牙口底面反转，称为牙口反版尾。是印版不变，再印纸张背面的工艺。
5. 飞墨：印刷机转速快而墨身稠度不够，离心力使墨液飞溅。
6. 墨线：在印版上画一条规线，使刚好印在纸张规位，可一目了然监控针位。
7. 浮污：印版亲水不力，变成亲油，当然起薄薄的油污，问题多在水斗水的酸度不对。
8. 起炮：炮，滚筒俗称。橡皮滚筒离开压印滚筒的动作。
9. 夹炮：太多纸张夹在压印滚筒和橡皮滚筒间，安全感应使印刷机停止转动。
10. 哪渣：不应印到纸张上的墨污，问题也出在水墨平衡。
11. 打掣：印刷机停止转动，原因多为进纸不顺或双张进纸触发安全装置。
12. 针位：不是打针的位置。印张的挡规边位。纸张有长短，印刷套色及裁切需有针位?对齐。
13. 连晒：节约菲林的连续晒版工艺。用套准十字移动曝光。
14. 过底：印刷事故的术语。指墨层太厚实不及乾燥，污染了压在上面的纸张背面。
15. 车头(上声)：菲律宾称司机为车头。印刷的车头不是机长，而是指印刷转速数。
16. 石数：石印时代对印刷数量的称谓。纸张压印一次色称一石。
17. 二手：不是指二手货。指印刷机的副手，或称睇掣。
18. 打稿：不是与稿有仇，而是通过打样机预先印刷一个正式印刷时的样稿。
19. 飞达：不是快递，是印刷机送纸的传送装置。




常用印刷术语（三）
装订
1. 出血：被刀了当然出血。印刷装订工艺要求页面的地色或图片，须跨出裁切线3mm，称为出血。
2. 飞边：飞，裁切、去掉之意。飞边指切除出血边位，乃装订术语。
3. 切斜：变形，裁切歪了，直角变菱角书，多由纸闸压力不均或纸栅不正引致。
4. 磨光：以砑光滚筒处理印张，表面会光滑，此为加工表面处理工艺。
5. 反手摺：日本摺书机的摺纸。32版摺法第4摺须反摺。
6. 正版：不是指软件。书版首码所在版面叫正版，次码所在版面称反版，正反版称一组、一帖或一框。
7. 纸闸：不是关纸的门，是切纸的机器。
8. 骑马钉：书本装订的一种方法，动作如跨上马背。薄本书(6帖以下)套好後，跨放在铁架上，以穿压铁线钉。
9. 猪肠卷：摺书贴的一种方法，动作如卷肠粉，用3个上梭2个下梭可摺32版。
10. 风 龠(音"月" ：摺书贴的一种方法。书摺摺完拉开如屏风。
11. 反封面：手工装订上封面的一种方法，先上封底边胶定好位，後上书脊封面边胶，再做一个「反」封面的动作。
12. 毛书：不是书本长毛，指锁好线而未上封面裁切的坯书。
13. 笃头布：精装书脊上下各一段连结皮壳的布条。起牢固美观的作用。
14. 火印：精装封面的一种加工动作如烫金，湿度较高




常用印刷术语（四）
排版

1. 高调：受光多的图片位当然光亮雪白，日本分色风格喜欢高光位无网点，以拉长图片层次。
2. 低调：不是声音微弱，是指图片阴暗，或称暗调。
3. 爆机：不是恐怖事件。内存或磁盘空间不够都会使电脑死火。
4. 磅：不是指重量。是字体排版之量度单位，英文字母最小单位是Point，1英寸分72单位磅。
5. 级：不是指阶层，光学照排时代是指文字大小，4级为1个mm。
6. 号：不是指喇叭，是指铅印时代字粒大小，最大特号字72磅，最小8号字5磅。
7. 平体：不是指发型，而是指把方块型以镜头变形，使字扁平，平1为1成(10%)，平2为2成，平3为3成，平4为4成。
8. 长体：不是指身型，而是指窄身字，长1窄1成，长2窄2成，长3窄3成，长4窄4成。
9. 喷笔：以压缩气的喷色笔，利用气刷喷画。DTP时代之前之手工制作渐变色方法。
10. 字节：不是文字的节日，是电脑机器语言的单位Byte，8个bit等於一字节。........... .....

印刷中的色彩搭配
印刷中的色彩搭配
过去对色彩的认识多是感性的、不可知的、神秘的，而计算机的软件将色彩变成了绝对可分辨的、数字化的、可调配的。当然，色彩的感觉还需要经过长期的训练，达到专业化的程度，也就是能够掌握色彩的规律。
从理论上讲，计算机的色彩调配应该是绝对准确的，但是在实践中，每种软件、屏幕显示，以及不同的打印机得出的结果是不尽相同的，这仍然需要我们不断尝试。对于屏幕上显示的“调色板”的色彩绝不能确信无疑，光和色的显示范围不是重合，而必须看到打印的结果，再加以调整。
生理学家研究了光与色对我们的视觉器官——眼和脑（部分）的各种效能。
心理学家研究了色彩对我们头脑和精神的影响及色彩的象征力等。
归纳起来，一方面是设计色彩的“功能”，它对人既有生理的，也有心理的影响，较侧重于“感觉”；另一方面是设计色彩的“联想”，它可以使人产生具体的或抽象的联想，这种影响更偏重于“思维”。
单 色
——红色
红色是可见光中波长最长的，最容易引起注意的色彩。人在大面积红的环境中，心跳会加剧，这是生理上的作用。红色在心量上会使人感充满了内在的温暖。一场面圆形的红色，孩子们可能会具体的联想到太阳、苹果。血一般的红色，成人会联想到爱国精神、革命。
在表现上，红色向黄或蓝色的移动是敏感的，能形成桔红、玫瑰红却又不失其红色的基本特征；在黄绿色的衬托下，红色有强烈、冒失的感觉，在深褐色的衬托下，又会有干燥、燃烧的效果。
红色和黄色光线结合在一起时，它就会产生一种动人的活泼的色调。面部的红色意味着愤怒或兴奋。红橙色是一种浓密的、不透明的色彩，红色的温暖在红橙色里被强化成火焰似的力量。红橙色光线促进了植物的生长和机体的功能。适当的对比可以使红橙色具有一种兴奋的力量，同黑色进行对比时，红橙色才会迸发出它最大的、不可征服的、超人的热情来。红色同黄色不同，它有着丰富的变调手段，因为它可以在冷与暖、模糊与清晰、明与暗之间进行广泛的变化，而不会毁坏它的红色特性。从在黑底上表现出的邪恶的红橙色，到漂亮甜蜜的天使般的粉红色，红色可以在邪恶与崇高之间表现出所有的中间程度效果。
红色成了原始人类最崇拜、最爱好的色彩。现代世界的某些民族，还保持着对红色的普遍而强烈的喜好。当火被人类所掌握，并被用来为人类造福之后，光明、温暖、幸福等意义便与红色联系在一起了。在自然界的这些经验的基础上，黄色阴影、紫色光线、蓝绿色火光、红橙色冰水，这些都是和经验明显相矛盾的效果。红色具有更丰富的感情意义与象征性。如由霞光引出富丽、活跃，由红花引出娇艳、美好，由小孩的脸与苹果转为爱、健康，由驱邪避凶转为吉利、喜庆，由血色转为血统、血缘，继而转为亲近与真诚，如言“赤诚”、“赤子”等，又转出友好、团结，如许多国家迎宾礼中的红地毯，更有尊贵、隆重、庄严等含义， 以及由革命引出鼓舞、号召、前进……此外，红色又有火急、危险、警戒等意义。现代世界 各国普遍用红色信号来指示交通危险、禁止通告等，在“有电”、“危险”、“严禁烟火” 等处均用红色标记。
——蓝色
纯度蓝色应该是一种不包含黄色或红色成分的色彩，但是在色彩学上往往把包含适当红色的色彩规为蓝色，把纯度蓝色看成青。从有形空间的观点来看，由于红色总是积极的，所以蓝色就总是消极的。然而从无形的精神观点来看，蓝色似乎是积极的，而红色则是消极的了。蓝色总是冷色调，而红色总是暖色调。蓝色是收缩的、内向的色彩。红色常同血联系起来，蓝色常同神经系统相联系。当所有的促使发芽与生长的力量都隐藏到黑暗与寂静之中时，蓝色就成为反映冬天大自然这类事物的力量。蓝色总是带有阴影感，并以它自身的最大能量倾向于黑暗方面。它是一种捉摸不到的东西，然而又作为一种透明的气氛而出现。在地球的大气中，从最明亮的天蓝色晴空到是深沉的蓝黑色夜空，都可以用蓝色来表现。蓝色将我们精神上对信念的颤动召唤到无限遥远的精神境界中。蓝色对西方人来说意味着信仰，对中国人来说则象征着不朽、朴素。当蓝色被弄得模糊时，它就沦入迷信、恐惧、病苦与灭亡，可是它总是指向漠然超越的领域。
黑底上的蓝色以一种明亮的、纯度的力量闪光。在黑暗的愚昧无知占统治的地方，纯洁而忠实的蓝色就像远方来的一线光明那样闪耀。如果我们把蓝色放到淡紫红色底上，蓝色就会呈现出退缩、空虚和无能，淡紫红色会从蓝色那里夺走所有的含义，这是由于淡紫红色具有更大的“实际信仰”的物质力量，当淡紫红色被暗化时，蓝色就将夺回它的光辉。在暗褐色底上时，蓝色被激发成一种强烈的、颤动的战栗色，同时褐色则被唤醒到一种生动的色彩。蓝色的力量使已死去的褐色苏醒过来。红橙色底上的蓝色维持着自身的暗色形象。
——黄色
黄色是最辉煌、最明亮的色彩，黄色被用于表现天国光明的意义。正如真理只有一条那样，黄色也只有一种。掺了假的真理就是损害了真理，也就不成其为真理。因此，掺了灰色的黄色表现的是猜意、背叛、怀疑、不信任和缺乏理智。黄色是所有色相中最能发光的色彩。当我们用灰色、黑色或紫色去使它暗淡时，黄色就失去了这种特色。也可以把黄色看作是一种较浓密的、物质化的白色。这种带上黄色的光越是被卷进这种物质的浓密度和不透明度，它就越是同黄橙色、橙色和红橙色相类似。我们看到的红色，就是黄色的停止点，红色中就是用了看不见的黄色着色。金黄色以它明亮的力量，代表鲜明的、放射光芒的色彩，镶嵌精细的金黄色殿宇，这种天国的光辉也只有用金黄才能象征出来。通常讲话中所说的“见到光明”，意思是指将以前隐藏着的真理揭示出来。金黄色为辉煌的光泽色，具有光明、华美、富丽等意义，成为许多美好事物的象。封建帝王用金色来显耀华贵与权威。珍宝等物知名人士“金玉”，寓意为富有、稀少。在宗教方面，金色又象征神圣。金色与秋季、丰收等概念常联系在一起，含有欢乐、庆祝等意义。
另一方面，在同暗色调对比时，黄色就是一种辉煌的鼓舞人的色调。在用各种不同的色彩作底并置时，相同的黄色可以在表现上有所变化。白底上的黄色看上去暗而无放射光，白色将黄色推进到一种从属的位置。如果将黄色和白色互换一下，两种色彩都会取得一种不同的表现效果。浅粉红色底上的黄色被推向一种绿味黄色，而它的发光力量则被减弱了。在纯洁的爱(粉红色)占主要面积的地方，理智和知识(黄色)似乎要失去了生气。在橙色底上的黄色本身就起着比橙色更纯、更亮的作用。这两种色彩在一起，就像成熟的麦田上强烈的上午太阳光那样。在绿色底上的黄色，黄色向外部扩展。在红紫色底上的黄色有着一种极端的、有特点的力量，有着坚硬冷静的效果。但是一旦黄色同红紫色相调合，就立刻失去了自己的特点，而成为病态的、带褐味的冷淡的了。在中间蓝色底上的黄色是辉煌的，然而在效果上却是不相宜的和令人讨厌的。富于情感的蓝色不会欣然地容忍黄色的聪明才智。红底上的黄色是一种欣喜的大声喧闹色，就好像节日的嗽叭声，它的辉煌夺目发出了强有力的知识与誓言 。表现在黑色底上的黄色，它达到了自己的最明亮和最积极的光辉度。这时的黄色是有力的、强烈的、不妥协的和概括的。不把一种色彩同其它的色彩联系起来，只用一般的说法来限定一种色彩的表现性特征是困难的。黄色具有浓重的宗教气息，佛教气建筑、服装及一切装饰，旧时西藏“黄教”徒的衣冠都有黄色。黄色又意味着素雅、超然物外。沙漠之黄令人感到干枯荒凉、寂寞孤独。秋叶的枯黄，含有生命枯竭的消极意义。人脸之黄，则是不健康的标志。黄色光度高、色性暖，其感情意义以积极方面为主。带消极意义的、大都非标准黄色，而是光度、纯度较低的深、暗、浑色。
——绿色
绿色是介于黄色与蓝色之间的间色。按照绿色中包含的黄色或蓝色的多少而决定它表现特色的变化。它是由调合两种色而产生出来的。绿色是植物王国的色彩，神秘的叶绿素进行着合光作用。绿色的表现价值是丰饶、充实、平静与希望，以及知识与忠实的融合渗透。
当明亮的绿色被灰色弄模糊时，就很容易取得一种悲伤衰退的感觉效果。如果绿色向黄色倾斜，那就到了黄绿色的范围，我们就会感到自然界清新的、青春的力量。在春天或初夏早晨，如果没有黄绿色，没有对夏季的希望与欢乐，那是不可想像的。如果绿色倾斜向蓝色，这种碧蓝色是冷色的极端，正如红橙色是我们色彩世界的暖色极端那样。在绿色和蓝色的对偶中，它具有各种冷色的、活泼的扩展性。绿色的转调领域非常广泛，可以用各种对比变化取得许多不同的表现价值。绿色是大自然的主宰色，人类礼堂长期适应的绿色，使眼睛有舒适感。新春的嫩绿，强烈地体现出新生、青春、温柔、轻盈之感，这是绿的基本感情象征，并引伸出滋长、茁壮、生动等意义。草原之绿，兼有开阔、深远的意味。炎夏浓荫之下，愉快而安适，使绿色又具渴望、向往的意义。浓蜜森森的深绿，使人感到深沉、幽暗。那苔绿色给人以孤独寂寞的感触。夜间荒野的磷火之绿，则有凄凉、恐怖之感，在佛教寺院的装饰中，绿色的寓意为喜悦、苏生和恩爱。橄榄绿具有喜悦、希望、平安、和平等特殊象征意义。现代邮政广泛用橄榄绿为职业标记。交通指挥信号均以绿色表示可以通过、安全、无危险等。绿色基本性格是优美抒情，其感情象征意义主要是属于积极性的。
——橙色
黄色和红色的混合色橙色处于最辉煌的活动性焦点。它在有形的领域内，具有太阳的发光度，在带红味的橙色中可以获取最大程度的、温暖的、有活动力的能量。喜庆的橙色随时会成为漂亮的外部装饰色。将其淡化时，很快就会失去其特点。用黑色掺和时，它会衰退到模糊的、沉默的和干瘪的褐色，将这种褐色化淡，我们就可获得灰褐色调子，在平静的、直接的 本性中产生出一种暖色的、亲切的气氛。
橙色是一种浓密的、不透明的色彩，好像充满着内在的温暖似的闪闪发光。红色的温暖在红橙里被强化成火焰似的力量。它同赋与了生命的地球作象征性的对比。红橙色光线促进了植 物的生长和机体的功能。适当的对比可以使红橙色具有一种兴奋的、好斗的热情表现。
——紫色
要固定一种标准的既不带红味也不带蓝味的紫色，是非常困难的。许多人对紫色的明暗程度缺乏分辨力。紫色作为黄色，或称知觉色的对比色，它是非知觉的色彩。紫色是神密的，给人深刻印象的，有时并且是沉闷的色彩。按照对比，紫色时而富有胁迫性，时而又富有鼓舞性。当紫色出现在一个大面积色域中时，它可以清楚地制造一种恐怖感，在倾向于紫红色时更是强此。紫色是一种虔敬的色相，并且当把它暗化或模糊时，就成为迷信的色相。潜伏的大灾难就是从暗紫色中突然爆发出来的。一旦紫色被淡化，当光明与理解照耀在虔诚色上时 ，优美的和高尚的晕色就会使我们心醉。紫色中表现着混乱、死亡和意气扬扬，蓝紫色中表现着孤独与献身，红紫色中表现着神圣，这些就是紫色的一些表现价值。紫色因其在自然界的稀少而显得宝贵。
——黑色
黑色主要是消极的，通常为没落、黑暗、无生气的象征，进而代表着悲哀、不幸、绝望、死亡等，我国的大多数群众不喜欢黑色。黑色又可象征权力与威严，又有渊博、高雅、超俗等含义。纯度高、色彩观感强的黑色，具有庄严稳重、踏实内在的性格，其感情象征常是积极方面的。在设计中没有黑色是不可想像的，那就意味着音乐中缺少了低音。同时它可以衬托各种色彩，使它们便鲜明、动人。
无论从色彩有物理性质还是从色彩现象的生理意义来说，色彩本无注定的感情内容，但色彩呈现在我们面前，总是能引起生理和心理活动。我们的习惯、联想、审美态度等，给色彩披上了感情的轻纱，并由此引发出色彩的象征性及对于不同色彩的好恶。色彩的感情象征意义，正是产生在这个基础之上的。节日等喜庆时刻，人们总是选用各种欢乐、明快、鲜亮的色调来增添喜气；哀伤悲痛之时，总是运用黑、白、黄等单调、朴素、庄重的色调来加强肃穆之感。我国京剧传统脸谱，红色表示忠耿，黄色表示干炼，白色表示奸险，黑色表示憨直，绿色表示凶狠，蓝色表示杰出，紫色表示忠谨，金银表示超特等，对于色彩感情象征意义的运用，分明、肯定。色彩的象征意义，是人们长期认识、运用色彩的经验积累与习惯形成的，是任何人凭借正常的视觉和普通的常识都能感受到的。同是白色，在医院里具有清洁卫生的意义，而在调色板中或颜料店里，则什么意义都谈不上。这说明色彩感情象征意义的存在，不是绝对的，是以特定的环境，或画面，或设计中的形体为条件的，通常是多义性的，其肯定性也必须依赖于特定的环境。因所处自然环境及传统习俗的不同，生活在不同国家、不同地区的人们色彩好恶常有明显的区别。
各种色相都在精神上和事情上有各自不同的表现价值，以上只列举了几个主要的色相，其它色彩可以根据同类的色相比照运用。我们了解了这些色彩的“功能”及“联想”，就可以根据自己对自然和生活的体验“设计色彩”了。
（摘之《广告与设计》）..............一起努力......

纸张的东西到是不错，不过现在太忙
收藏，准备不忙的时候打出来研究

Linrally2001

发的东西都很不错，因为都是文字所以认真读的人很少，如果能整理成电子书就最好了。等我有空也可以由我来做这件事情。

装订
1. 出血：被刀了当然出血。印刷装订工艺要求页面的地色或图片，须跨出裁切线3mm，称为出血。
2. 飞边：飞，裁切、去掉之意。飞边指切除出血边位，乃装订术语。
3. 切斜：变形，裁切歪了，直角变菱角书，多由纸闸压力不均或纸栅不正引致。
4. 磨光：以砑光滚筒处理印张，表面会光滑，此为加工表面处理工艺。
5. 反手摺：日本摺书机的摺纸。32版摺法第4摺须反摺。
6. 正版：不是指软件。书版首码所在版面叫正版，次码所在版面称反版，正反版称一组、一帖或一框。
7. 纸闸：不是关纸的门，是切纸的机器。
8. 骑马钉：书本装订的一种方法，动作如跨上马背。薄本书(6帖以下)套好後，跨放在铁架上，以穿压铁线钉。
9. 猪肠卷：摺书贴的一种方法，动作如卷肠粉，用3个上梭2个下梭可摺32版。
10. 风 龠(音"月") ：摺书贴的一种方法。书摺摺完拉开如屏风。
11. 反封面：手工装订上封面的一种方法，先上封底边胶定好位，後上书脊封面边胶，再做一个「反」封面的动作。
12. 毛书：不是书本长毛，指锁好线而未上封面裁切的坯书。
13. 笃头布：精装书脊上下各一段连结皮壳的布条。起牢固美观的作用。
14. 火印：精装封面的一种加工动作如烫金，湿度较高

............那版主就辛苦了哈...... .. .........

............................... ..... ............