本教程摘自<<选择的艺术——Photoshop CS图层通道深度剖析>> 作者:关文涛(懵懂斋)
关文涛老师特许在5D PS版发布
以下的例子是将长颈鹿和黑猩猩混合在一起,制造一种喜剧效果.
在这个例子中,没按常规将黑猩猩抠出,也没有使用蒙版,而是使用了两种混合模式(变暗和线形光),通过各自的特性,配合绘画工具来决定两个图层的显示与隐藏关系,达到自然的混合效果.

图片如下：


图片如下：

图片如下：

利用刚建立的快照,使用历史记录画笔恢复部分内容.
长颈鹿的灰图层也需要修改,使用减淡工具加亮,使长颈鹿的后腿退居到黑猩猩之后.

图片如下：

黑猩猩的周围和背后笼罩着一层青色.我们使用 色彩平衡 建立一个调整图层,并与黑猩猩图层建立剪贴蒙版,调整使图象整体色调统一.

图片如下：

新建一层,用画笔填加阴影.

图片如下：

也许还有人认为这张图片有色偏,可以拼和图层后,使用自动颜色校正一下.

附<<选择的艺术——Photoshop CS图层通道深度剖析>> 一书的目录如下:

目录
第1章　选择与通道之谜
1.1　通道是什么　1
　图像的像素值　1
　记录颜色信息的灰度图像　2
　拆分与合并通道得到特殊效果　2
　普通通道成为颜色通道　3
　图像与通道的关系　3
　Alpha通道用于存储选择信息　4
　通道是修改信息的场所　4
　通道是什么　5
1.2　通道的来源　5
　颜色通道　5
　新建的通道　6
　复制现有的通道　6
　计算得到的通道　6
1.3　通道的应用场合　6
　调出通道作为选区使用　7
　调出通道作为图层蒙版使用　7
　通过“应用图像”和“计算”命令改造与生成通道　9
　拷贝粘贴到图层中作为图层使用　11
1.4　通道的修改手段　12
　灵活使用各种工具　12
　灵活修改各种通道　13
1.5　通道、选区与蒙版　14
　Photoshop的首要任务　14
　指示选区的蚁行线　15
　快速蒙版——选区临时加工厂　15
　通道的隐藏与显示　16
　选区、通道、蒙版都用于选择　18
1.6　选择始于黑和白　18
　工具箱中的选择　18
　选框工具　18
　套索工具　18
　魔棒工具　19
　钢笔工具　19
1.7　选择跳出黑与白　21
　毛发的困惑　21
　生活中的选择　21
　权宜之计——背景橡皮擦　21
　黑白中间一座桥——“色彩范围”命令　22
1.8　跳出黑白天地宽　25
　颜色通道新用途　25
　关山如铁　25
　复制并改造颜色通道　26
　从轮廓选区到范围选区　28
　选择观念的转变　28
1.9　婚纱抠图　29
　准备工作　29
　清除外围　29
　勾勒轮廓　30
　工具箱中的“亮度/对比度”工具　30
　斑驳背景的去除　30
　利用通道修改图像　31
　用“颜色替换工具”去除异常颜色　31
　背景的替换　32
　总结　33
1.10　多通道模式与特殊效果　33
　CMYK到多通道　33
　多通道的特点　34

第2章　混合模式之谜(一)
2.1　什么是混合模式　36
　什么是混合　36
　基色、混合色和结果色　37
　混合模式的种类和分布场合　37
2.2　感受颜色混合模式　38
2.3　感受通道混合模式　39
　“应用图像”中的通道混合模式　39
　“计算”中的通道混合模式　40
2.4　感受图层混合模式　42
　黑猩猩与长颈鹿　42
2.5　如何认识混合模式规律　45
　认识混合模式的途径　45
　分析混合模式公式　46
　使用条纹图　46
　观察直方图　47
　使用灰图层和图像调整命令模拟　47
　制作并使用条纹图　47
　同源图层、异源图层和灰图层　48
2.6　貌不惊人——“正常”模式　50
　正常模式　50
　怀旧照片　50
2.7　难当大任——“溶解”模式　52
2.8　鸡肋——“背后”和“清除”模式　54

第3章　混合模式之谜(二)
3.1　暗黑之首——“变暗”模式　57
　从“武大郎开店”说起　57
　利用“变暗”模式制作虚光照　58
　替换泛白的天空　59
　增大图像中间色调反差　60
3.2　暗黑之躯——“正片叠底”模式　62
　最常用的“变暗”组模式　62
　“正片叠底”的公式和条纹图分析　62
　用“色阶”命令模拟“正片叠底”　63
　隐藏斑驳的背景　64
　调整人像中间调　66
3.3　暗黑之手——“颜色加深”模式　69
　“颜色加深”模式　69
　“颜色加深”公式和条纹图分析　69
　用“色阶”命令模拟“颜色加深”　69
　配合滤镜制作特殊效果　71
3.4　暗黑之踵——“线性加深”模式　74
　“线性加深”模式　74
　“线性加深”公式和条纹图分析　74
　用“色阶”命令模拟“线性加深”　75
　积雪的反差　77
3.5　光明之首——“变亮”模式　79
　变亮模式分析　79
　岩壁上的打磨标志　79
　制作选区调整风景图像　82
3.6　光明之躯——“滤色”模式　85
　“滤色”模式公式和条纹图分析　85
　用“色阶”命令模拟“滤色”　86
　加亮图像　87
3.7　光明之手——“颜色减淡”模式　88
　“颜色减淡”公式和条纹图分析　88
　用“色阶”命令模拟“颜色减淡”　89
　淡彩素描效果　90
3.8　光明之踵——“线性减淡”模式　93
　“线性减淡”模式　93
　“线性减淡”公式和条纹图分析　94
　用“色阶”命令模拟“线性减淡”　94
　雪景的制作　96
3.9　“变暗”、“变亮”模式组结语　98
　比较不同模式直方图形态　98
　混合模式与不透明度　100
　“颜色加深”、“颜色减淡”与黑白图层　101

第4章　混合模式之谜(三)
4.1　“马太效应”与混合模式　103
　什么是“马太效应”？　103
　Photoshop中的马太效应　103
　“马太效应” 与混合模式　104
　“变暗”、“变亮”与“点光”　104
　“正片叠底”、“滤色”与“强光”　104
　“正片叠底”、“滤色”与“叠加”　105
　“正片叠底”、“滤色”与“柔光”　105
　“正片叠底”、“滤色”与“排除”　105
　“颜色加深”、“颜色减淡”与“亮光”　106
　“线性加深”、“线性减淡”与“线性光”　106
　“阈值”与“实色混合”　106
4.2　一枝三叶——“叠加”“强光”和“柔光”模式 　106
　“叠加”模式分析　106
　“强光”模式分析　107
　反弹琵琶的“叠加”和“强光”　108
　温馨的家　109
　Lab模式下的偏色调整　112
　利用“反相叠加”调整图像　114
　深不可测的“柔光”模式　116
　黑白“柔光”与色阶　117
　显示黑暗中的细节　118
4.3　张扬色彩——“亮光”模式　120
　“亮光”模式公式和条纹图分析　120
　彩色小狗　121
4.4　古怪小子——“点光”模式　122
　“点光”模式公式和条纹图分析　122
　用“点光”制作特殊纹理　123
　木刻效果　125
4.5　直来直去——“线性光”模式　127
　“线性光”模式公式和条纹图分析　127
　线性混合　128
　“线性光”模式纠正色调不匀　129
4.6　将强硬进行到底——“实色混合”模式　130
　“实色混合”模式公式和条纹图分析　130
　更多的网点变化 　131
4.7　混合模式中的黑白灰　133
　混合模式中的中性色　133
　图像处理中的灰图层　134
　使用绘画工具修改灰图层　135
　使用图像调整命令修改灰图层　136
　将现有通道作为灰图层　136
　黑白照片上色效果　137
　混合模式结语　138

第5章　“计算”命令之谜
5.1　“计算”命令计算什么　139
　两个来源　139
　来源可以是不同的图像　140
　来源可以是不同的图层　141
　来源可以是不同的选择形式　141
5.2　高光、暗调和中间调　143
　图像的高光、中间调和暗调　143
　高光的选择　143
　暗调的选择　145
5.3　“反相”选项发现中间调　147
　进入灰世界　147
　中间调与“曲线”命令模拟　148
5.4　中间调制作者——“排除”模式　149
　无精打采说“排除”　149
　排除模式的“曲线”模拟　150
　风景的中间调调整示例　151
5.5　混合模式是“计算”命令的灵魂　154
　使用“计算”为选择　154
　“变暗”与“变亮”　154
5.6　有比较才能有鉴别——“差值”模式　157
　“差值”模式公式及条纹图分析　157
　为彩色而生的“差值”模式　157
　“溢色”范围的精确选取　159
　“差值”与中间调　160
　使用范围选区解决马太效应　162
5.7　独特的“相加”与“减去”模式　165
　“相加”与“减去”模式　165
　“相加”和“减去”模式公式分析　166
　“相加”模式主要用于混合效果　166
　“减去”模式制作混合效果　169
　用“补偿值”确定平衡点　170
　使用“减去”模式区分色彩　172
5.8　“计算”命令中的蒙版　173
　蒙版蒙住了哪个通道　173
　对生成选区施加控制　175

第6章　“应用图像”命令之谜
6.1　“应用图像”的实质是直接操作通道　177
　“应用图像”中的混合色　177
　一个不太引人注目的提示　178
　“应用图像”中的基色和结果色　178
　需要澄清的几个问题　179
　对灰度图像使用“应用图像”　180
　对RGB图像使用“应用图像”　181
6.2　使用“应用图像”命令不完全去色　181
　彩色与灰度　181
　“变亮”模式不完全去色　182
　一种派生的选择方法　183
　单独通道的“变亮”模式　184
　“变暗”模式　186
6.3　“应用图像”命令用于图像调整　187
　笨拙的调整方式　187
　通道图像到图层图像　188
　如果屏幕上有一个选区　189
6.4　混合模式是“应用图像”的灵魂　190
　美丽的错误——“反转负冲”效果　190
　“反转负冲”全解剖　190
6.5　善用不同模式的通道　194
　“a”、“b”通道的利用　194
　CMYK通道的利用　196
6.6　灵活使用“应用图像”　197
　制造图层间的不同　197
　使用普通通道改造颜色通道　199
　使用“应用图像”改造普通通道　201
6.7　“应用图像”与图像混合　202
　使用“应用图像”修改图层蒙版　202
　风景的“应用图像”混合　205

第7章　直方图之谜
7.1　为什么要看直方图　207
　独一无二的直方图　207
　为什么要看直方图　207
7.2　直方图的结构　211
　“紧凑视图”直方图的结构　211
　“扩展视图”的直方图结构　212
　直方图的高速缓存　212
　“亮度”直方图　214
7.3　Lab模式的直方图　214
　Lab模式　214
　关于视觉的“三色说”与“四色说” 　215
　色盲　216
　Lab模式的直方图　216
　从直方图上查看和对比不同的颜色模式色域　217
7.4　直方图的形状类型　219
　选择工具辅助直方图色阶分布判断　219
　看到真实的直方图　220
　“常态”直方图　220
　“L”形直方图　221
　“J”形直方图　222
　“⊥”形直方图　222
　“尖峰”形直方图的调整　222
　“△”形直方图　223
　“~”形直方图　224
　“M”形直方图　224
7.5　直方图的调整　225
　褪色照片的调整　225
　“M”型直方图的调整(一)　226
　“M”型直方图的调整(二)　229
7.6　有趣的直方图游戏　231
　以一个黑白渐变为背景　231
　混合模式的直方图游戏　231
　匪夷所思的直方图　231
　选择下的局部直方图　232
　制作一个较复杂的直方图图形　232

第8章　颜色调整之谜(一)
8.1　充分理解映射　235
　什么是映射　235
　“色阶”命令中的映射　236
　“反相”的映射　237
　移动中间滑块的映射　238
　灰色滑块的盲区　238
　“曲线”命令中的映射　238
　“曲线”与“色阶”命令的联系　239
　“渐变映射”中的映射　241
　结语　244
8.2　作为选择工具的图像调整命令　244
　选择是图像处理的先导　244
　使用“色阶”命令选择图像中间调　244
　让直方图变得平衡　246
　用“曲线”选择中间调　248
　使用“渐变映射”选择中间调　251
　“计算”命令与“渐变映射”　253
　最灵活的“渐变映射”选择　254
　结语　255
8.3　图像色彩校正　255
　“RGB”通道　255
　黑场和白场的认识误区　256
　手动设置黑场和白场　257
　自动颜色调整选项　259
　剪贴的作用　260
8.4　图像偏色校正　262
　灰场与偏色校正　262
　利用“中性灰”校正偏色　262
　灵活校正偏色　263
　另类的偏色校正方法　264

第9章　颜色调整之谜(二)
9.1　“色彩平衡”与“亮度/对比度”　268
　图像调整命令的分组　268
　“色彩平衡”命令　268
　“色彩平衡”的“色阶”模拟　269
　保持亮度　272
　通道间的零合游戏　274
　用“色彩平衡”命令校正偏色　275
　“亮度/对比度”命令　277
　调整低反差图像　278
　辅助的图像调整工具　278
9.2　“色相/饱和度”与“可选颜色”　281
　直接和间接改变颜色通道　281
　如何挑选颜色　281
　用“可选颜色”区分颜色饱和度　283
　“色相/饱和度”中的颜色环　285
　“色相/饱和度”中的颜色蒙版　286
　“明度”滑块的去色功能　287
　不仅仅是“着色”　289
　“可选颜色”规律初探　290
　“绝对”方式下的“可选颜色”规律　291
　“绝对”和“相对”方式　292
　白色、中性色、黑色　293
　用“可选颜色”调整图像　293
9.3　“通道混合器”　295
　图像调整中的“相加”与“减去”　295
　“通道混合器”与“应用图像”　296
　特殊的加减——常数　297
　作为选择工具的“通道混合器”　297
　灰度转换　299
　特殊色调　300
　“安塞尔·亚当斯”风格　301
9.4 “色阶”命令改进版——“暗调/高光”命令　303
　图像的综合调整　303
　“暗调/高光”与“色阶”　304
　“数量”与“色调范围”　305
　“色调范围”与“混合颜色带”　305
　“半径”的用途　306
　“色彩校正”调整　308
　“中间调对比度”调整　308
9.5　双重使命的“匹配颜色”命令　309
　如果“驴唇不对马嘴”　309
　颜色匹配　309
　用“匹配颜色”校正偏色　311
　亮度与颜色的分离　312
9.6　照片滤镜　312
　“照片滤镜”的功能　312
　用“照片滤镜”去除偏色　312

第10章　特殊颜色调整之谜
10.1　Lab的基础知识　314
　Lab模式的通道　314
　什么是Lab颜色　316
　Photoshop中的Lab模式　316
10.2　Lab模式下的图像调整命令　317
　色调与颜色的分离　317
　Lab模式下的“色阶”命令　318
　Lab模式下的“曲线”命令　318
　Lab模式下的“色彩平衡”　320
10.3　图像饱和度的“马太效应”　321
　3种改变饱和度的方式比较　321
　Lab模式下避免马太效应的方法　322
10.4　Lab下的混合模式　324
　在Lab模式下比较不同的色域　324
　Lab模式下的混合模式　326
　为什么有些混合模式被取消　327
10.5　在Lab模式下校正偏色　328
　用“色相/饱和度”校正偏色　328
　用滤镜校正偏色　331
　用“相加”“减去”校正偏色　332
10.6　Lab模式下的图像调整　333
　“叠加”模式下的“曲线”调整　333
　用“应用图像”改变局部明暗色调　335
10.7　不可不说的“50%灰色”　337
　“变亮”“变暗”制作选区　337
　使用“变暗”“变亮”过滤颜色　338
　用“排除”模式调整图像　339
　用“叠加”类模式改变图像　340
10.8　CMYK模式下的图像调整　341
　在何种模式下调整　341
　CMYK模式下的图像调整　342
　关注黑色通道　343
　强化黑色通道　346

第11章　图层与蒙版之谜(一)
11.1　最重要的载体——图层　348
　图像处理的任务和虚拟化　348
　链接与解除链接　349
　显示隐藏和用颜色标记图层　350
　图层复合　351
　图层组　352
　图层或图层组中通道的分离　353
　“反转负冲”的图层结构　353
11.2　给选择以自由——图层中的各种蒙版　356
　改变图层整体不透明度　356
　改变图层不同区域的不透明度　357
　选择区域的帮助　358
　为什么引入蒙版　358
　快速蒙版　359
　图层蒙版　360
　矢量蒙版　361
　矢量蒙版的栅格化　363
　看不见的蒙版——剪贴蒙版　364
11.3　图层混合的核心功能——混合颜色带(一)　366
　最重要的对话框——“图层样式”　366
　混合颜色带是特殊的蒙版　367
　不同通道代表不同的蒙版　368
　不同滑条代表不同图层的通道　369
11.4　图层混合的核心功能——混合颜色带(二)　370
　“混合颜色带”与“渐变映射”　370
　平滑的混合　372
　不同通道的平滑混合　373
11.5　图层混合的核心功能——混合颜色带(三)　374
　不透明度观察　374
　混合颜色带与“曲线”　375
　混合颜色带与“图层组”　377
　“本图层”与“下一图层”　377
11.6　图层混合的核心功能——混合颜色带(四)　379
　混合颜色带与“滤色”“正片叠底”　379
　结语　382

第12章　图层与蒙版之谜(二)
12.1　混合颜色带的应用　383
　各种蒙版的优缺点　383
　RGB颜色调整中的混合颜色带　383
　Lab颜色调整中的混合颜色带　385
　Lab模式下的图层混合　386
12.2　图层中的混合模式　389
　用“叠加”类模式减小反差　389
　反相“叠加”类模式比较　391
12.3　分离颜色属性的图层混合模式　392
　色相的分离　392
　“色相”下的“色彩平衡”　393
12.4　革命性的调整图层　394
　为什么引入调整图层　394
　调整图层的优势　396
　调整图层与剪贴蒙版　398
　图层与图层蒙版　399
　调整图层与图层蒙版　400
　灵活方便的后期调整　401
12.5　晶莹的按钮效果　403
　“图层样式”的“效果”　403
　“颜色叠加”　403
　设置“阴影”　404
　使用“斜面与浮雕”添加高光　404
　添加多处高光　405
　“内阴影”和“内发光”　407
　“光泽”与“渐变”　408
　智能“缩放效果”　408
　灵活的修改方式　408
12.6　不同模式“效果”的堆叠　409
　“效果”的堆叠　409
　蒙版的修改　411
12.7　温润如玉的效果　412
　当图层蒙版PK“效果”　412
　为图层添加后续效果　414
　用样式效果制作纹理与质感　415

第13章　滤镜之谜
13.1　模糊与清晰　417
　我们和镜中的自己　417
　锐化方法与途径　418
　“USM锐化”的对话框　418
　各种常用的“USM锐化”设置　419
　解决“USM锐化”中的马太效应　420
　边缘锐化的几种方法　422
　利用模糊查找边缘　424
　有选择的模糊　426
　用蒙版控制模糊效果　428
13.2　无序与有序　430
　“置换”滤镜　430
　黑云压城　432
　随心所欲的闪电　436
　不规则边框　438
13.3　质感与纹理　439
　“渲染”滤镜组　439
　制作泥土质感的纹理　440
　压平质感图案　441
　泥土爆裂起皮的效果　442
　用“纹理”通道制作文字效果　443
　用“雕塑”滤镜制作质感纹理　443
　浮雕效果附加质感文字　444
　为篮球添加皮革纹理　445
13.4　规则与图案　449
　塑料包装——巧妇能为无米之炊　449
　用滤镜构建图案　451
　结语　452

附录　混合模式的深入理解
附录1　准备工作和一些约定　453
　一些约定　453
　一些不准备讨论的混合模式　453
　模式控制器　453
附录2　“变暗”模式组　454
　正片叠底　454
　颜色加深　454
　线性加深　455
　变暗　455
附录3　“变亮”模式组　455
　滤色(屏幕)　455
　颜色减淡　455
　线性减淡　456
　变亮　456
附录4　其他模式　456
　差值　456
　排除　456
　实色混合　457
附录5　“颜色加深”(减淡)中基色与混合色的互换关系　457
　颜色加深　457
　颜色减淡　457
附录6　“叠加”模式组的推导　458
　叠加　458
　强光　459
　点光　459
　线性光　459
　亮光　460
附录7　“柔光”模式的推导　460
　初步的推导　460
　进一步的推导　461
附录8　“柔光”和“强光”的关系　462
附录9　“不透明度”和“填充不透明度”　463
　“不透明度”和“填充不透明度”(1)　463
　“不透明度”和“填充不透明度”(2)　463
附录10　“色相”模式组　465
　明度、亮度与灰度　465
　饱和度　465
附录11　同源图层和反相图层的模式曲线　466

labixc在上个帖子中说

引用:

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越学越发现ＰＳ好复杂好深．．．

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学对自己有用的部分即可，没有必要完全掌握软件的全部功能，设计师和工程师还是有区别的。

老关的书去年买了一本，没有发现有这个内容呢，今天来了又长见识了。

路过， 学习！

labixc在上个帖子中说

引用:

---

越学越发现ＰＳ好复杂好深．．．

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yun